Обзор фильма «Мандалорец и Грогу». История о том, как Disney скормила нам обрезки сериала и заставила зевать от скуки

Грогу с максимально серьезным видом снова учится нажимать кнопки на пульте. Деталь могла бы показаться забавной, если бы студия Disney не продавала этот гэг аудитории по второму кругу. Происхождение картины «Мандалорец и Грогу» (The Mandalorian and Grogu) становится кристально ясным с первых же минут хронометража: перед нами классический франкенштейн, наспех сшитый из забракованных эпизодов четвёртого сезона одноименного сериала. Режиссёр Джон Фавро (Jon Favreau), когда-то запустивший киновселенную Marvel, а позже переключившийся на ремейки вроде «Книги джунглей» (The Jungle Book) и «Короля Льва» (The Lion King), даже не пытается замаскировать телевизионные корни этого проекта.

Чтобы в полной мере осознать масштаб происходящего, необходимо взглянуть на исторический бэкграунд франшизы. В последний раз «Звёздные войны» (Star Wars) стабильно устраивали аудиторию на больших экранах в 2005 году. После того как Disney купила права у Джорджа Лукаса (George Lucas), начался период радикальной нестабильности. Зрителю выкатили «Пробуждение силы» (Star Wars: The Force Awakens) — предельно безопасный, стерильный ремейк «Новой надежды» (Star Wars: Episode IV — A New Hope), лишённый свежести оригинала 1977 года, но выехавший за счет агрессивной рекламной кампании. Затем последовал «Изгой-один» (Rogue One: A Star Wars Story) с его холодной атмосферой, так и не сумевший влюбить публику в своих героев. «Последние джедаи» (Star Wars: The Last Jedi) продемонстрировали выдающийся визуальный ряд, но обошлись с культовым наследием настолько неаккуратно, что спровоцировали масштабный фанатский бунт. Финальным аккордом стал одиозный «Скайуокер. Восход» (Star Wars: The Rise of Skywalker) с внезапно воскресшим Палпатином и абсурдными сюжетными твистами, превратившими проект в один из худших релизов года. Кстати, мы собрали материал, где собрали все части «Звёздных войн» по порядку: все фильмы, игры и сериалы по вселенной Star Wars.

На фоне этого кинематографического пепелища первый сезон «Мандалорца» (The Mandalorian) в 2019 году сработал как спасательный круг. Суровый наёмник в глухом шлеме и умилительный кукольный сайдкик объединили придирчивых фанатов и семейную аудиторию, продемонстрировав беспрецедентно высокий технический уровень для стримингового продакшна. Но затем случился эфир, перегруженный крайне слабыми спин-оффами: от ненужной «Книги Бобы Фетта» (The Book of Boba Fett) до катастрофического «Аколита» (Star Wars: The Acolyte). Сам «Мандалорец» сюжетно увяз в этой трясине и провалил третий сезон. В итоге студийные боссы приняли решение не выбрасывать наработки четвертого сезона в корзину, а переформатировать их в полнометражный релиз, пойдя по пути вышедшей пару лет назад «Моаны 2» (Moana 2) — такой же натужной компиляции невышедших серий. У нас, к слову, есть материал на эту тему: Первые впечатления от второго сезона сериала «Андор». Лучшее, что сейчас есть в «Звёздных войнах».

Завязка ленты безуспешно пытается имитировать бодрость. Мандалорец и Грогу ввязываются в локальную бандитскую разборку, спасая молодого хатта от имперских военачальников. Остатки старого режима никак не могут смириться с падением Империи и продолжают ностальгировать по Дарту Вейдеру. Экшен первой половины сопровождается сменой локаций, а в диалогах даже проскальзывает тема конфликта отцов и детей — отличная драматургическая база для раскрытия второстепенных персонажей.

Сценарий безжалостно обрывает эту линию ровно через минуту. Родственники хатта предстают абсолютно пустыми, картонными антагонистами, лишёнными харизмы и реальной угрозы. Но куда печальнее выглядит деградация главных героев. Знаменитая химия между Мандалорцем и Грогу испарилась без следа. Это больше не сложная, развивающаяся связь закрытого бронёй воина и беззащитного малыша йоды, ядром которой когда-то была искренняя забота. Теперь Дин и Грогу общаются и действуют как уставшие, выгоревшие коллеги по найму.

Педро Паскаль присутствует в проекте исключительно номинально. Мандалорское кредо всё так же не позволяет Дину снять свой громоздкий шлем, поэтому в экшен-сценах закономерно отдуваются хореографы и каскадёры. В 2019 году, когда Паскаль ещё не был суперзвездой международного масштаба, замкнутость его героя интриговала. Сейчас он просто монотонно бубнит свои реплики вообще без эмоций. Никаких тебе душевных терзаний или мыслей в духе «а может, ну его, этот шлем и строгие правила» — на развитие героя просто забили.

Функциональность сюжета пробивает очередное дно с появлением Сигурни Уивер (Sigourney Weaver). Заслуженная актриса, выдающая протагонистам квест, завязанный на картелях хаттов, находится в кадре с абсолютно отсутствующим видом. Нулевая эмоциональная отдача, стеклянный взгляд и сугубо механическое проговаривание реплик — уровень вовлеченности близок к номинациям на Золотую малину. На фоне всего этого постоянно мельтешит непонятно откуда взявшийся второй пилот Мандалорца, чьё присутствие в истории не обосновано ни единым сюжетным поворотом.

Где-то на середине хронометража повествование наглухо влетает в стену. Лента резко тормозит, диалоги полностью исчезают, и фильм выдает пятнадцатиминутный сегмент абсолютной тишины. Никакого развития конфликта — Грогу просто бродит по локациям и занимается мелкими бытовыми делами.

В индустрии сейчас выходит множество сомнительных проектов. Прошлогодняя «Белоснежка» (Snow White) с Рэйчел Зеглер (Rachel Zegler) (которую, кстати, мы посмотрели и собрали обзор) или новый «Трон» (Tron) могут страдать от посредственных сценариев, но у них сохраняется внятная трехактная структура. В «Мандалорце и Грогу» отсутствует даже этот базовый каркас.

В рамках промокампании Фавро самодовольно заявлял: «Мы хотим накормить этим не только фанатов “Звёздных войн”, но и вообще весь мир». Он же всерьез рассуждал о влиянии «Бегущего по лезвию» (Blade Runner) и «Апокалипсиса сегодня» (Apocalypse Now) на визуальный ряд ленты. Слушать эти заявления, глядя на экран, физически тяжело. Картина страдает от той же болезни, что и прошлогодний полнометражный ремейк «Лило и Стич» (Lilo & Stitch), который изначально собирали под стриминги. Рекомендуем к прочтению нашу статью с обзором «Лило и Стич» (2025).

Картинка перманентно утопает в мыле, цветокоррекция выдаёт сплошную серую пелену, а статичная операторская работа убивает любую динамику боевых сцен. «Звёздные войны» от Disney могли генерировать вопросы к сценарию, но они всегда захватывали дух масштабом. В «Мандалорце и Грогу» космические приключения сузились до невыразительных лесов и болот, выглядящих так, словно их снимали в режиме жёсткой экономии бюджета на заднем дворе студии. Разнообразные монстры и новые биомы сливаются в единую дешёвую текстуру.

На Rotten Tomatoes проект завис на отметке в 62% от критиков, что отделяет его от статуса откровенного мусора всего на несколько пунктов. При этом 87% зрительского рейтинга выглядят настоящей аномалией для компиляции сериальных филлеров. Особенно когда ты смотришь, как абсолютно бесполезный второй пилот в очередной раз бессмысленно наворачивает круги по мыльному болоту, пока Грогу снова и снова тянет зеленые пальцы к пульту управления. Я смотрела на эти рейтинги, тёрла уставшие глаза после полутора часов тусклой картинки и вдруг поймала себя на одной мысли. Та самая немая пятнадцатиминутная сцена, где Грогу просто бродит по экрану и ковыряется в бытовом хламе, на самом деле была самым милосердным решением авторов. Под неё хотя бы засыпать комфортно.